眾所周知，電視是一門聲畫有機結(jié)合的綜合性視聽藝術(shù)，畫面信息量的大小構(gòu)圖是否完美、準確，直接影響到電視節(jié)目的質(zhì)量。一個優(yōu)秀的電視記者不僅僅是一個只會按動攝像機開關(guān)，記錄下眼前景象的“記錄員”，更不是一個“按圖索驥，被動聽命于編導擺布的“操作員”。筆者認為，一個合格的電視攝像記者在嫻熟地掌握電視攝像設備技術(shù)性操作基本技能的前提下，還應努力培養(yǎng)具備強烈的“‘畫’不驚人誓不休”的創(chuàng)作理念和追求。而這些有賴于如下意識的培養(yǎng)和積淀。

一、吃苦意識

電視攝錄設備自身的構(gòu)造決定了電視記者就“勞動強度”而言，先天就要付出比“文字記者”多得多的艱辛與勞頓。酷暑炎夏，攝像機會因過度的高溫而“自我保護”停止運轉(zhuǎn)，攝像記者卻不能因貪圖安逸，退而“室內(nèi)作業(yè)”；縱然滴水成冰，你也得有“往凍僵的手上哈口熱氣重新按下攝像機開關(guān)”的耐受力，否則你不是失去抓取“活魚”的良機，就是拍回來一堆毫無價值的“萬能”畫面。難怪觀眾指責不少電視節(jié)目換掉解說內(nèi)容!用同樣的畫面 照樣能行。以散見于電視媒體的會議報道為例，“人頭接人頭”，三五組鏡頭堆砌了事，這幾乎成了某些電視會議新聞的固定模式，哪怕融入一兩組與會議內(nèi)容相吻合的現(xiàn)實場景或資料也不至于使這類節(jié)目讓人如此生厭。
    二、搶位意識

能否搶占最有利的位置，選取最佳拍攝角度是衡量一個電視記者新聞敏感性和電視鏡頭意識的重要標志。尤其是在眾多媒體競爭日益激烈的今天，對同一新聞事件現(xiàn)場的拍攝是反映一個電視記者獨特觀察視力! 視點 的重要標準。業(yè)內(nèi)人士戲言：在采訪現(xiàn)場衡量一個記者稱職與否，關(guān)鍵在于看你是否能準確出色地抓取自己所需要的素材，而不是看你是否講求“禮儀”，懂得“禮讓”。此言雖不足全取，但對那些缺乏創(chuàng)作主動性，不肯為拍好一組鏡頭動一絲腦筋的創(chuàng)作者卻有值得思考之處。國外曾有一名電視記者在拍攝一次飛行表演時，突然一架飛機失事，他下意識趴下之后，強烈的新聞敏感使他不顧安危立即站了起來，手中的攝像機一直處于運行狀態(tài)，攝錄下了這難以預料的災難全過程，他也因此獲得了國際大獎。由此你也可以想象，也只有那些“跑前追后”，“上躥下跳”，甚至不顧“體面”為拍好一個鏡頭而跪在或趴在地上的記者們才與鮮花和獎杯有緣。當你在靜心欣賞意境悠遠、酣暢無窮地反映客家人歷史與現(xiàn)狀的《尋找逝去的家園》時，你會頓生對“中國航拍第一人”趙群力的深深的敬仰與緬懷之情，中國電視人該為他獻身電視事業(yè)的壯舉而自豪。

三、編輯意識

也許有人會說，電視攝影記者只要考慮好光線，把握好畫面構(gòu)圖，拍出好畫面就可以了。其實不然，無論電視新聞，還是電視專題，都是剪輯藝術(shù)，畫面是電視節(jié)目的基本元素，合理組接才能構(gòu)成有機的畫面“語言”。創(chuàng)作實踐中常出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：電視記者拍下了一大堆畫面素材，到了編輯手中卻篩選不出“有效”的畫面，難以結(jié)構(gòu)成片，這是因為攝影記者在拍攝時忽略了剪輯原則的要求。簡單地講，比如同一場景、同一景別的一組畫面是根本無法剪輯在一起的；又如“跳樓”的鏡頭因為容易引起運動感的錯亂也不可直接剪接，這就是說如果電視記者在拍攝時不考慮! 甚至根本就不懂 基本的編輯原則要求，那么他所拍攝的畫面只能是一堆多而無用的“廢品”。一個好的電視攝影記者所拍攝的東西，應該是對編輯創(chuàng)作構(gòu)想的拓展和豐富?？梢韵胂?，有了攝像師顧長衛(wèi)獨具韻味的畫面提供，也就有了著名導演張藝謀的作品譽滿海內(nèi)外的廣泛影響。

四、審美意識

電視作品只有給觀眾以美的享受才能起到寓教于樂的宣傳效果。好的電視記者有責任把具有審美價值的電視畫面奉獻給電視觀眾。這種審美價值除了體現(xiàn)畫面的穩(wěn)定性，光與影的合理配置外，還應該充分考慮畫面應具有的信息量、情感色彩的準確把握等方面。

畫面信息量是指每幅畫面所包含的有效信息含量。比如常規(guī)采訪中被采訪者的背景是否整潔有效，是否考慮最大限度地使用有動感因素的畫面，是否給觀眾提供了有活力的畫面和有寓意的畫面等。創(chuàng)作實踐中往往由于攝像的疏忽，在采訪畫面中出現(xiàn)了不合時宜和有悖社會風尚的不健康內(nèi)容，甚至出現(xiàn)有嚴重政治傾向錯誤的內(nèi)容。首開中國電視創(chuàng)作“紀實片”先河的《望長城》，廣為電視同行及觀眾所稱贊，然而隨之而來不計其數(shù)的效仿者，由于缺乏對紀實作品拍攝原則審美意識的深入研究與準確把握，也曾一度使紀實作品的創(chuàng)作陷入誤區(qū)。

總之，電視記者不能僅僅把攝像工作當做純技術(shù)性的簡單操作，任何認識的偏差與疏忽都會直接影響對輿論導向的把握，進而造成不可挽回的社會負面影響。