隨著傳播媒介的不斷更新，個體的發(fā)聲越來越受重視：從張昕宇梁紅自制《侶行》紀錄片，帶我們去看不一樣的世界；到李子柒、華農兄弟、滇西小哥、阿木爺爺等拍攝短視頻來紀錄自己的日常生活，成為被全世界認識的“中國面孔”……

　　紀錄片的邊界開始變得越來越模糊?！　〉鎸嵟c動人，始終是它不變的靈魂?！　∶總€生命都獨一無二，所以，再平凡的人生也值得被紀錄！

　　一位知名的電影編劇朋友，最近在朋友圈里發(fā)了一貼：真的，我可以一天18個小時看趕海視頻！

　　好奇心驅使下，文娛價值官記者按他的推薦。去看了幾個寶藏博主的視頻，基本就是漁民日常生活的片段式紀錄。

　　很長一段時間，因為受傳播平臺的制約，紀錄片都被框定在以表達國家意志、傳遞社會價值導向的嚴肅主題內，從而也導致了創(chuàng)作門檻高，敘事難度大，生產周期長，雖成就了它的高品質，但也讓它成為了高居廟堂之上的小眾內容。

　　而從紀錄片的受眾來看，根據AdMaster《2019紀錄片內容及用戶報告》數據顯示，主要是以一線城市的新中產階層為主。76%來自一線城市，55%月薪在7000到2萬之間，82%年齡為18到35歲，74%接受了本科及以上教育。而關于觀看紀錄片的動機、時段、偏好的內容等的數據則顯示，超68%的受眾觀看紀錄片以放松心情、擴充知識面為目的，睡覺前是觀看紀錄片的高峰時段，偏愛的觀看的內容類型TOP3分別是紀實/訪談、美食及歷史。

　　但近年來，隨著互聯(lián)網的發(fā)展，傳播媒介的更迭極大地豐富甚至革新了紀錄片制作及傳播模式，給這個行業(yè)帶來了全新的發(fā)展機遇。

　　互聯(lián)網平臺為紀錄片創(chuàng)作，提供了門檻更低、機會更密集的傳播渠道：　　一方面，用戶使用習慣向網絡平臺轉向，主動搜索和尋找內容的能動性增強，這為各種主題和形態(tài)的紀錄片創(chuàng)作提供了土壤；　　另一方面，新媒體的病毒式傳播比傳統(tǒng)渠道更加高效快速，也更能夠影響態(tài)度、打造口碑。

　　《我在故宮修文物》《如果國寶會說話》《尋找手藝》這類紀錄片火爆互聯(lián)網，就與紀錄片在新媒體環(huán)境下的探索創(chuàng)新密不可分。

　　而紀錄片能夠吸引優(yōu)質、年輕化用戶的特點，也使得頭部視頻網站、主流視頻原創(chuàng)平臺及短視頻平臺等紛紛加強了紀錄片內容的布局。眾多玩家的加入，既加速了紀錄片內容的產出，也改變了紀錄片市場的格局。

　　在B站受年輕人喜愛的紀錄片《我住在這里的理由》，　　尤其是近兩年來，以“愛優(yōu)騰”等為主的視頻平臺，都專設了紀錄片頻道，不僅逐漸成為紀錄片的主要傳播平臺，也漸漸成為主要的生產平臺。騰訊視頻甚至還成立了“企鵝影視紀錄片工作室”，制作了包括《藍色星球2》，《風味人間》、《早餐中國》等出圈內容。

　　短視頻平臺也不甘示弱，西瓜視頻攜手央視，共同打造的紀錄片《尋味中國》；B站推出針對紀錄片的“尋找計劃”；快手與二更合作，正在推進“真實力量·品牌影像計劃”……

　　快手“真實力量品牌影像計劃“第一站推出的紀錄片專輯《新留守青年》。

　　新紀錄片時代：從“他創(chuàng)作”到“我紀錄”

　　而隨著門檻降低，受眾年輕化，紀錄片也放下了過去的高冷身段，從“他創(chuàng)作”進入到“我紀錄”，從長視頻到VLOG的轉型期?！　?013年，耗費了近億元資金，自己拍攝探險紀錄片的張昕宇梁紅，就是“我紀錄”的先行者，從最初與優(yōu)酷網合作，到之后駐扎不同的視頻平臺，過去的7年里，他們去到地球的各個角落，一季又一季，將‘侶行’做成了自己的品牌。

　　《侶行》是“我紀錄”的先行者

　　美食、民生、三農等垂類內容，是當下最受中國觀眾歡迎的紀實類型。而對于不同題材的紀錄片，受眾可接受的影片時長雖有所差別，但他們普遍對30分鐘以內的紀錄片具有高接受度。AdMaster數據顯示，對于美食、訪談、傳記、旅行類視頻，11-30分鐘更受偏愛，社會熱點、時事、財經、自然風景類視頻，偏好時長趨向于6-30分鐘。

　　網絡平臺的特性推動了紀錄片內容的樣態(tài)創(chuàng)新，造就了更適合其傳播特性的“短、深、廣”紀錄片新形態(tài)。也基于用戶參與及傳播的特點，網絡用戶也成為故事的主角，成為節(jié)目共創(chuàng)的重要力量。

　　紀錄片的公眾時代已經到來。在發(fā)生著深刻變化的中國社會，充滿溫度的生活，將是我們最充沛的選題庫。而我們會為這個時代留下什么樣的印跡？它對于未來又會產生怎樣的價值？或許是作為紀錄者的我們，最應該思考的問題。