紀(jì)錄片的創(chuàng)作特色是什么?以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象。

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。

電影的誕生始于紀(jì)錄片創(chuàng)作。1895年法國(guó)路易·盧米埃爾拍攝的《工廠的大門》、《火車進(jìn)站》等實(shí)驗(yàn)性的電影，都屬于紀(jì)錄片的性質(zhì)。中國(guó)紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，第一部是1905年的《定軍山》。

紀(jì)錄片分類

一、詩(shī)意型紀(jì)錄片（Poetic Documentary）

詩(shī)意紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。代表作為伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。這種類型的紀(jì)錄片不強(qiáng)調(diào)敘事，不注重特定時(shí)空的營(yíng)造，不強(qiáng)調(diào)連貫剪輯。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。

二、闡釋型紀(jì)錄片（Expository Documentary）

闡述型紀(jì)錄片也出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。中國(guó)在1990年代“新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)”（這個(gè)概念是否成立或許依然存疑）之前的紀(jì)錄片多屬此類。這種紀(jì)錄片宣傳意圖明確，創(chuàng)造者倚重解說詞的力量說服觀眾接受自己的觀點(diǎn)。形式上的典型特征是“上帝之聲”（voice-of-God）、證據(jù)剪輯、全知視點(diǎn)等。

三、觀察型紀(jì)錄片（Observational Documentary）

觀察型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，其技術(shù)基礎(chǔ)在于便攜式攝影機(jī)和磁帶攝像機(jī)的出現(xiàn)。這種紀(jì)錄片放棄解說，放棄扮演，紀(jì)錄片導(dǎo)演成了“墻壁上的蒼蠅”（fly on the wall）。近年來中國(guó)出現(xiàn)很多這種類型的紀(jì)錄片，如段錦川的《八廓南街16號(hào)》、康健寧的《陰陽》等。這種紀(jì)錄片長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)，但對(duì)于歷史題材卻難以處理。由于放棄了解說、字幕，影像的表達(dá)很容易流于冗長(zhǎng)而沉悶。