電視紀錄片《臉》是一部以著名越劇演員吳鳳花為題材的作品，歷經(jīng)近一年的拍攝制作，以比較獨特的視角和表現(xiàn)手法，得到了專家評委們的肯定，獲得了2013年度浙江省廣播電視紀錄片一等獎、浙江省第二十四屆電視“牡丹獎”紀錄片一等獎、第27屆中國電視金鷹獎電視紀錄片三等獎、第20屆中國電視紀錄片十佳十優(yōu)作品短紀錄片十優(yōu)等大獎，并入選國家新聞出版廣電總局2014年度重點推薦的優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片。作為這部作品的編導(dǎo)，筆者覺得《臉》之所以能夠獲得專家評委的好評和眾多大獎，其中很重要的一個原因是這部作品的拍攝前的準備工作做得很充分。

一、搞清“最關(guān)鍵”的動機

大凡要做一件事情，總有為什么要做的動機，或者說原因。拍攝電視紀錄片也一樣，在拍攝前，也有最初的動機，或者是對某一題材感興趣，或者想闡述某種理念，或者是想嘗試某種拍攝手法，或者想通過拍攝獲得經(jīng)濟回報，等等。

然而，對于不同身份的紀錄片編導(dǎo)來說，拍攝的動機會不盡相同。比如，獨立制片人與媒體單位人因為身份不同，拍片動機就不一樣。獨立制片人，他們不隸屬于任何組織，沒有媒體的或政治或商業(yè)的訴求，可以根據(jù)自己的喜好選擇題材拍攝，他們大多往往會從人性挖掘和社會批判的角度選擇拍攝題材。但是，對于主流媒體人來說，擔有黨和人民賦予的責任，拍攝的作品要在主流媒體上播放的，作品內(nèi)容要求堅持正確導(dǎo)向，突出時代精神，踐行“三貼近”原則。不同身份，決定了不同的拍攝動機。

對于參加有規(guī)定主題的紀錄片大賽，我們可以理解為“命題作文”。參加“命題作文”比賽，想通過比賽獲得優(yōu)秀的成績，就是動機。而要做一篇“命題作文”，首先要吃透題義，要搞清主題、內(nèi)容范疇、時長、技術(shù)等方面的要求和規(guī)定。比如，紀錄浙江——2013年地方文藝題材紀錄片大賽，內(nèi)容范疇主要圍繞發(fā)掘、發(fā)展浙江地方傳統(tǒng)戲劇、曲藝、音樂、舞蹈、民俗文藝等文藝樣式，記錄其發(fā)展歷程和變遷，或具有典型性、代表性的人物等，主題是反映浙江人文、社會風(fēng)貌和時代精神。參賽作品片長要求為15-30分鐘。而“中國夢想?美麗浙江”紀錄片大賽的內(nèi)容范疇是展現(xiàn)浙江自然風(fēng)光、歷史人文、改革開放成就等。內(nèi)容要求主題鮮明突出，基調(diào)積極向上，刻畫最美人物、謳歌人間真情、傳遞社會正能量，鼓勵藝術(shù)表現(xiàn)和風(fēng)格的多樣性。參賽作品片長不做要求。只有吃透了大賽的各項要求才能“有的放矢”地選好拍攝主體。

以《臉》來說，筆者以吳鳳花為紀錄片的拍攝主體，是因為筆者與吳鳳花是相知多年的好友，對她的敬業(yè)精神和藝術(shù)成就特別敬佩，而且覺得她作為兩屆中國戲劇梅花獎得主在臺上的臉與在臺下的臉的反差特別強烈——臺上的臉光彩照人，臺下的臉近乎毀容，拍好了會是一部不可多得的傳遞正能量的好片子。同時，浙江省廣電局正在組織紀錄浙江——2013年地方文藝題材紀錄片大賽，這個題材符合大賽的要求。

二、確定“最能拍”的選題

拍攝紀錄片和文學(xué)創(chuàng)作一樣，選題的準確是成功的一半。因此，筆者認為，紀錄片題材的選擇，應(yīng)該遵循以下幾點優(yōu)先原則：

1．最熟悉的。拍攝的應(yīng)該是你熟悉的行業(yè)，你熟悉的人物，比如是朋友，或平時采訪過的人物等。

2．最有戲的。也就是最有故事的人物和事件。故事性強的人物或事件會使得紀錄片達到事半功倍的效果。當然，參賽的作品由于時間上的限制，要能抓到驚心動魄、感人肺腑的故事也難，有也是過去時的，那這個時候怎么辦呢？這就必須關(guān)注細節(jié)。因為細節(jié)是紀錄片的重要組成部分，細節(jié)有時往往是最初的故事。換言之，細節(jié)是被放大了的故事。紀錄片能夠給人最深印象的往往是一個感人的細節(jié)鏡頭，它可以清楚地觸動大眾的感性點。《臉》就有這樣的細節(jié)：兒子吻媽媽臉、赴飯局的糾結(jié)、下鄉(xiāng)演出時用一次性杯接水擦臉。這樣的細節(jié)為整部紀錄片提供了比較強的張力，提高了紀錄片的故事性、可看性與感人性。與人物有故事一樣，實際上景物也有故事。比如，“中國夢想，美麗浙江”紀錄片大賽，肯定會有好多的風(fēng)光紀錄片出現(xiàn)，但筆者擔心會成為各地風(fēng)光片的展示。怎么辦，筆者覺得，要千方百計挖掘景物故事，比如一座橋、一座老房子都有它的故事，你把故事講好了，講活了，就是你的本事。

3．最好看的。紀錄片是視覺藝術(shù)，因此拍攝和展示的畫面應(yīng)該是最美最好看的，無論是構(gòu)圖、光線，還是色彩、質(zhì)感，都應(yīng)該做到是最好看的。

4．最省時的。一般來說，一部紀錄片不可能兩三周就能做完，它需要紀錄一段時間。否則的話，就不叫紀錄片了。但我們參賽有它的時間要求，最長不允許跨年度的，平時還有日常播出的任務(wù)，這些都是要考慮的，因此前期拍攝時間控制在1個月左右的為好。

三、選擇“最合適”的視角

凡是藝術(shù)都必須具有獨創(chuàng)性的品格。因此，紀錄片獨特的個人視角和紀錄片的風(fēng)格是一樣重要的。紀實性電視作品要具有吸引力，首先就要對紀錄的角度、視點做出準確定位。

1．多求新。如《臉》的視角選擇，吳鳳花作為越劇領(lǐng)軍人物之一，以前已經(jīng)拍了很多片子，如何不雷同，筆者確定了一個獨特的視角，就是聚焦她的臉，即通過主人公化妝、卸妝后臉的對比，以及她就醫(yī)、熏臉、哄兒子等一系列的生活細節(jié)，來反映她豐富的內(nèi)心世界：一張在舞臺上神采煥發(fā)的臉，一張在生活中近乎毀容的臉，一張在兒子眼中倍加親切的臉，一張在同行面前令人起敬的臉。讓觀眾看到在她驕人的成績后面，有著常人想象不到的痛苦和付出。

2．不求大。我們不妨從一個小的著眼點切入，托出一個宏大的主題。整部片子選取的主題太大了，沒有具體的落腳點，就會頭重腳輕飄飄然。如“中國夢想?美麗浙江”紀錄片大賽要求講述發(fā)生在身邊的凡人小事，構(gòu)思巧妙、以小見大，人物塑造有血有肉、富有感染力，避免概念化、說教式，符合受眾的審美習(xí)慣。這是非常符合紀錄片創(chuàng)作規(guī)律的。

四、清楚“最想要”的風(fēng)格

從目前國內(nèi)的紀錄片來看，主要有以下幾種風(fēng)格：

1．解說加畫面。這是我們最習(xí)慣了的那種直接訴說的宣傳方式。中國電視紀錄片從1958年誕生伊始直到1990年代，曾經(jīng)三十年時間流行“解說加畫面”的紀錄風(fēng)格與模式，鏡頭拍攝圍繞解說詞而定。以前我們都是這樣做的，先讓人寫解說詞，然后依解說詞去拍畫面。這種風(fēng)格不重視現(xiàn)實生活原始信息的連續(xù)性、完整性，受眾不一定看得懂畫面，解說詞是故事推進的驅(qū)動力。如21世紀初始拍攝的歷史文獻紀錄片《周家三兄弟》，也是“解說加畫面”的風(fēng)格。

2．解說詞加畫面加采訪同期，后來又加情景再現(xiàn)。如《鄭和下西洋》、《西湖》、《紹興一座二千五百年的城市》?？陀^地說，這類紀錄片當然有它優(yōu)點，但這樣的風(fēng)格導(dǎo)致大部分作品風(fēng)格相近，總體讓人感到單調(diào)、冗長，缺少表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

3．“現(xiàn)實紀錄片”，采用“紀實拍攝”的手法。這是國際上流行的紀錄片風(fēng)格，它起源于法國的“直接電影”。在這類紀錄片表達方式里，故事用影像來講述和驅(qū)動，通常沒有解說詞，觀眾也能感受到紀錄片傳遞的信息和情感。前者的故事是編出來的，后者的故事是拍出來的。這種風(fēng)格的紀錄片大量運用自然光、同期聲、長鏡頭（甚至無腳架）跟拍生活場景，讓一段段真實自然的生活流淌出來，讓人物的喜怒哀樂真實地表達出來，從而使作品洋溢著濃烈的生活氣息。

對于紀錄片編導(dǎo)來說，不同的題材必須選擇最合適的創(chuàng)作方法，從而形成最恰當?shù)募o錄片風(fēng)格。還是以《臉》為例，這部紀錄片為什么選擇“紀實拍攝”的風(fēng)格，主要出于這樣的考慮：一是筆者反感以前的拍片模式，認為以往有很多作品都是說得太多了，低估了觀眾的智商。筆者認為，優(yōu)秀的紀錄片要用影像本身表達故事。二是相比之下，目前國內(nèi)用這種方式拍攝制作的紀錄片太少了，甚至有的電視臺沒有人這樣拍攝過，因此想嘗試一下，并告訴編導(dǎo)們，紀錄片還可以這樣拍。三是這樣的手法適合選擇的角度。

《臉》選擇了紀實拍攝的手法，完成后通片沒有解說詞也沒有音樂選配，只是充分運用鏡頭的組接以及舞臺提供的原始素材來結(jié)構(gòu)全片。從效果來看，《臉》選擇這種紀實性的風(fēng)格是準確的，讓觀眾看起來更真實，更身臨其境，最終達到了真實感人的目的。

五、做好“最充分”的溝通

1．爭取拍攝對象的支持。拍攝紀錄片是雙向互動的過程，拍攝者肯定會對拍攝對象產(chǎn)生“侵入”，有的書上又叫“剝削”。嚴重的“剝削”完全不顧拍攝對象的人性尊嚴，而去追求一種聳人聽聞的客體化的探究過程。這種“剝削”在我們官方的電視節(jié)目中太多了?！赌槨返囊曈X，實際上也是一種“侵入”，演員愛美，她希望在粉絲群里保持美好的形象。但由于拍攝制作的需要，又必須毫無保留地展示近乎毀容的容顏。為此，筆者專門約請吳鳳花去茶樓喝茶，并與她進行了充分的交流與溝通，得到了她的充分理解與支持。拍攝對象的支持，或許正是優(yōu)秀紀錄片誕生的前提。

2．尋找故事線索。與拍攝對象的交流溝通，一方面是爭取他的理解支持，另一方面則是通過交談，了解他的生活工作情況，特別是傾聽他的心聲，在溝通中尋找故事線索，努力尋找有意義、可挖掘、可發(fā)展的故事線索，在這個過程中，編導(dǎo)要能夠發(fā)現(xiàn)有價值、有閃光點的細節(jié)，使紀錄片具有可看性和趣味性。

3．掌握拍攝對像的工作日程及其變化。拍攝紀錄片，必須得到拍攝對象的密切配合，否則拍攝工作就很難開展。因此，掌握拍攝對象的工作日程及其變化，顯得非常重要。

4．制訂好拍攝計劃。作為一項工作量比較大的工作，必須有計劃、有準備，否則到時會手忙腳亂，這就要求編導(dǎo)必須根據(jù)與拍攝對象溝通交流的情況制訂出比較詳細的方案。筆者認為，拍攝計劃應(yīng)該包括拍攝經(jīng)費、攝制設(shè)備、拍什么、怎么拍、拍攝進度的安排等。同時，還應(yīng)該根據(jù)實際情況的變化，拍攝計劃在現(xiàn)場也要靈活應(yīng)變。

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