淺談?dòng)耙暸臄z中常用鏡頭的21個(gè)技巧。在影視制作中，尤其是在前期的拍攝中，我們需要對(duì)鏡頭的表現(xiàn)技巧非常熟悉，什么樣的鏡頭技巧表現(xiàn)什么樣的主題內(nèi)容，我們都要熟知于心。用一句話概括鏡頭技巧，就是推拉搖移跟甩。運(yùn)動(dòng)是一種讓邊框隱形的視覺(jué)元素，因此它是對(duì)付封閉空間的最有利的武器。常用的21個(gè)專業(yè)鏡頭如下：

　　I航拍鏡頭（Aerial Shot），是指從空中拍攝地表地貌，獲得俯視圖，最大優(yōu)勢(shì)在于能夠清晰的表現(xiàn)地理形態(tài)，因?yàn)榧夹g(shù)原因是鏡頭中的“貴族”，近年來(lái)隨著無(wú)人飛機(jī)的發(fā)展，雖然成本有所下降，但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價(jià)格不菲，在電影電視中也是最常見(jiàn)的鏡頭手法之一，尤其是多用于開(kāi)頭部分。

　　II弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭（Arc Shot），顧名思義，攝影機(jī)以按照某個(gè)圓周以弧形運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭，可以為一個(gè)場(chǎng)面提供多變化的視覺(jué)層次，在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一，對(duì)技巧和手法的要求不高，但精通難度大?！蹲冃谓饎偂穼?dǎo)演邁克爾·貝對(duì)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭情有獨(dú)鐘。

　　III銜接鏡頭（Bridging Shot），一般用來(lái)表示時(shí)間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續(xù)的鏡頭，就好像一條在地圖上穿梭的線條。銜接鏡頭對(duì)于電影電視的情節(jié)推動(dòng)有著不可替代的作用，不過(guò)使用的手法因人而異，高明的銜接鏡頭總能讓觀眾感覺(jué)順其自然。

　　IV特寫(xiě)鏡頭（Close Up），最早由導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造，用來(lái)拍攝人像的面部、人體的某一局部、物品的某一細(xì)節(jié)。它的出現(xiàn)和應(yīng)用豐富和增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，也是鏡頭美學(xué)最重要的一環(huán)；同時(shí)，也是觀眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。

　　V七分身鏡頭（Cowboy Shot)，又稱牛仔，來(lái)源于全盛時(shí)期的好萊塢西部片，鏡頭的畫(huà)面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身，像極了西部片中對(duì)牛仔形象刻畫(huà)，從頭到配槍的腰身。雖然西部片行將就木，不過(guò)七分身鏡頭卻在現(xiàn)在的電影電視中脫胎換骨。

　　VI中景鏡頭（Medium Shoot），畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱為中景畫(huà)面，中景鏡頭所包容的景物比全景少，比特寫(xiě)多，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作，在影視作品中中景鏡頭的比重較大，因?yàn)殓R頭的敘事性較強(qiáng)。

　　VII遠(yuǎn)景鏡頭（Long Shoot），具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等，重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在遠(yuǎn)景畫(huà)面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，但卻可以通過(guò)承上啟下的組接含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。

　　VIII深焦鏡頭（Deep Focus），利用焦距將前景、中景、近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電影構(gòu)圖中，往往尋求最大景深，把所有細(xì)節(jié)都在鏡頭里畢露無(wú)遺。影史上最早也是最著名的深焦鏡頭攝影大師當(dāng)屬格雷格·托蘭德，他和大導(dǎo)演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。

　　IX滑動(dòng)變焦（Dolly Zoom），是一種非常有名的鏡頭拍攝手法，相機(jī)一方面向前推進(jìn)一方面同步使用變焦攝影，對(duì)移動(dòng)目標(biāo)對(duì)象產(chǎn)生縮放的視覺(jué)效果，從而有效地突出畫(huà)面中的目標(biāo)對(duì)象，將主體作為場(chǎng)景中位移大小位置不變化的構(gòu)成。

　　X定場(chǎng)鏡頭（Establishing Shot），影片一開(kāi)始或一場(chǎng)戲的開(kāi)頭，用來(lái)明確交待地點(diǎn)的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠(yuǎn)景。定場(chǎng)鏡頭通常會(huì)和航拍鏡頭結(jié)合在一起，在航拍鏡頭后出現(xiàn)。

　　XI仰拍鏡頭（Low Angle Shot），攝影機(jī)從垂直位置上低于多數(shù)被攝對(duì)象位置拍攝的鏡頭，往往可以使得畫(huà)面中主體人物顯得更加高大，當(dāng)然仰拍鏡頭的應(yīng)用不止于此，關(guān)鍵在于這種低角度的拍攝和電影畫(huà)面的具體情節(jié)相結(jié)合，比如拍攝小孩等等。

　　XII俯拍鏡頭（High Angle Shot），相對(duì)于仰拍鏡頭而言，任何攝影機(jī)從一個(gè)垂直位置上高于多數(shù)被拍攝對(duì)象的位置來(lái)拍攝畫(huà)面的鏡頭，俯拍鏡頭也是換了角度來(lái)觀察世界，將觀眾從一般的平行視角中解放出來(lái)。

　　XIII鎖畫(huà)鏡頭（Locked-Down Shot)，指的是鏡頭畫(huà)面被固定在某一范圍內(nèi)，但是角色的動(dòng)作狀態(tài)在畫(huà)面之外，常常用來(lái)表達(dá)“此處不適宜觀看”或者認(rèn)為掩飾比起給觀眾直觀展現(xiàn)更有戲劇效果，在電影電視中常用，但在同一部作品中使用的次數(shù)有限制，一般不會(huì)多于3次。

　　XIV手持?jǐn)z影鏡頭（Handheld Shot），攝影師用手持的方式操縱攝影機(jī)來(lái)拍攝畫(huà)面的手法，代表著一種隨心所欲充滿自由的風(fēng)格，通常會(huì)用來(lái)記錄一個(gè)連貫的動(dòng)作，在紀(jì)錄片和劇情片中被大量應(yīng)用，鏡頭的紀(jì)實(shí)感異常強(qiáng)烈。

　　XV荷蘭式上下直搖（Dutch Tilt），雖然叫荷蘭式，其實(shí)這個(gè)鏡頭手法跟荷蘭一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，而是來(lái)自德語(yǔ)中的Deutsch Angles，指的是劇烈晃動(dòng)的縱搖移動(dòng)鏡頭，這種鏡頭手法通常用來(lái)表示迷失、迷惑的氛圍，注意，畫(huà)面的角度一般都是傾斜的。

　　XVI圖書(shū)館鏡頭（Library Shot）又可稱為老鏡頭，顧名思義指的是那種在圖書(shū)館和電影博物館里早就存在的老電影的鏡頭，在影視劇中經(jīng)常會(huì)被引用，用作懷舊或其它用途，比較熟知的老鏡頭電影當(dāng)推馬丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一個(gè)孩童的視角回顧電影誕生初期的大導(dǎo)演喬治·梅里埃。

　　XVII遮攝鏡頭（Matte Shot）是一種合成攝影的方法，指的是將兩個(gè)不同的鏡頭拍在同一張底片上，過(guò)去由于技術(shù)落后的原因一般會(huì)在前進(jìn)動(dòng)作的后面放上一塊用玻璃畫(huà)好的背景物，現(xiàn)在隨著科技的發(fā)展，遮攝的方法主要通過(guò)電腦實(shí)現(xiàn)，這也使得電影的鏡頭變現(xiàn)內(nèi)容和形式更加豐富。

　　XVIII過(guò)肩鏡頭（Over-The-Shoulder Shot）隔著一個(gè)或數(shù)個(gè)人物的肩膀，朝另一個(gè)或數(shù)個(gè)人物拍取的鏡頭。過(guò)肩鏡頭的作用在于給觀眾一個(gè)旁觀者的角度，同時(shí)又通過(guò)肩膀和畫(huà)面主體在鏡頭畫(huà)框內(nèi)的具體空間關(guān)系，分清楚主次。過(guò)肩鏡頭也是電影電視中最常見(jiàn)的鏡頭之一，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

　　XIX橫搖鏡頭（Pan Shot）作為鏡頭四大經(jīng)典手法推拉搖移中搖鏡頭的一種，橫搖鏡頭側(cè)重的是鏡頭的水平移動(dòng)，從左到右，或者從右到左，就好像這個(gè)鏡頭的英文名字中出現(xiàn)的“平底鍋（PAN）”，鏡頭移動(dòng)方式就好像是沿著平底鍋的鍋延。橫搖鏡頭通常用來(lái)拍攝移動(dòng)中的汽車鏡頭，比如《速度與激情》系列電影。

　　XX主觀視角鏡頭（Point-of-view Shot）指的是攝影機(jī)通過(guò)角色的主觀意識(shí)來(lái)展示角色所看到的事物，讓觀眾看到或聽(tīng)到的事物和角色本身所看到或聽(tīng)到的保持一致，讓觀眾進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，主觀視角鏡頭嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)不輸于常用的鏡頭手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重較大。

　　XXI序列長(zhǎng)鏡頭（The Sequence Shot)是長(zhǎng)鏡頭拍攝手法的一種，強(qiáng)調(diào)地是在不剪輯的前提下連續(xù)不斷地將一個(gè)完整的鏡頭片段記錄下來(lái)，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過(guò)程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，由于沒(méi)有剪輯的支持，序列長(zhǎng)鏡頭對(duì)于攝影的技巧要求非常高，因?yàn)槿跨R頭片段的記錄全靠攝影師對(duì)攝影機(jī)的靈活調(diào)度和操作。

　　攝影機(jī)在動(dòng)動(dòng)中拍攝的鏡頭，叫運(yùn)動(dòng)鏡頭，也叫移動(dòng)鏡頭。它“既可以使畫(huà)面顯得特別真實(shí)，而且能使觀眾在與攝影機(jī)一同移動(dòng)的時(shí)候，產(chǎn)生一種身臨其境之感?！卑屠潱骸峨娪懊缹W(xué)》)運(yùn)動(dòng)鏡頭可以千變?nèi)f化，常見(jiàn)的有推、拉、搖、移、跟。

　　推鏡頭推鏡頭指拍攝對(duì)象基本不動(dòng)，攝影機(jī)沿光軸方向由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)的連續(xù)畫(huà)面。其作用是描寫(xiě)細(xì)節(jié)、突出主體，其所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突出表現(xiàn)出來(lái)，赫然在目，十分清楚。推鏡頭能將觀眾慢慢帶入故事情節(jié)之中，使觀眾漸漸進(jìn)入一個(gè)“忘我境界”。推鏡頭能表達(dá)一個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng)。推鏡頭有快、慢推之異，漸進(jìn)和突進(jìn)之別。一般而言，由弱到強(qiáng)，由遠(yuǎn)到近，循序漸進(jìn)?？焱苿t急促有力，猝不及防，產(chǎn)生緊張感、興奮或慌亂感等。

　　拉鏡頭拉鏡頭方向正好和推鏡頭相反，攝影機(jī)向后退，由近景、特寫(xiě)拉成全景或遠(yuǎn)景，主體由大變小。拉鏡頭有時(shí)會(huì)創(chuàng)造出類似全景的效果，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的感染和無(wú)窮的想象。

　　搖鏡頭搖鏡頭指攝影機(jī)放在固定位置，運(yùn)用三角架上的活動(dòng)底盤使機(jī)身上下左右搖轉(zhuǎn)拍攝而成的鏡頭。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，攝影機(jī)搖的角度已從九十度擴(kuò)展到三百六十度，甚至可以連續(xù)、快速轉(zhuǎn)動(dòng)，大大地?cái)U(kuò)展了鏡頭的視野，表現(xiàn)更為豐富的內(nèi)容，造成獨(dú)特的藝術(shù)氣氛。搖鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境、縱覽場(chǎng)景全貌，或交待兩個(gè)拍攝對(duì)象之間的空間關(guān)系。

　　移鏡頭移鏡頭指攝影機(jī)放在移動(dòng)車或升降機(jī)上，對(duì)被攝體作跟隨、橫移或升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法。攝影機(jī)沿水平方向移動(dòng)為橫移鏡頭，攝影機(jī)上下垂直移動(dòng)中所拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。無(wú)論鏡頭橫向或垂直運(yùn)動(dòng)，都能打破畫(huà)框四條邊的局限，無(wú)限止地?cái)U(kuò)大空間，擴(kuò)展視野，同時(shí)，又能使畫(huà)面構(gòu)圖不斷變化，從而克服了電影自身的弱點(diǎn)，增強(qiáng)畫(huà)面的空間感和動(dòng)態(tài)感以及電影反映生活的能力。橫移鏡頭如同人們?cè)谏钪幸贿呑咭贿呁鶄?cè)面看、或坐在交通工具上觀看窗外的景致，不但看清了劇中人的行動(dòng)，有時(shí)甚至有一種跟著劇中人一起行動(dòng)的感覺(jué)。鏡頭的運(yùn)動(dòng)往往是不斷變化的，以創(chuàng)造多種形式來(lái)造成空間的主體感和延伸性，來(lái)表現(xiàn)拍攝主體的各個(gè)部分，揭示主體的本質(zhì)。

　　跟鏡頭又稱跟攝。攝影機(jī)跟蹤運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝的攝影方法。跟鏡頭始終跟隨拍攝一個(gè)在行動(dòng)中的表現(xiàn)對(duì)象，可連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)角色在行動(dòng)中的動(dòng)作和表情，既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。

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